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伉俪紫砂—吴立军、吴顺珍

  • 产品时间:2021-11-19 01:40
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简要描述:吴顺珍,高级工艺美术师。1970年出生于,十多年来在高级工艺美术师刘惠大指点下,刻苦钻研、勤学苦练,在推敲名家作品精髓的同时,大大加剧自身艺术修养,凭着对中国传统紫砂艺术的独有解读,所制作品寓意深远、格调高雅、作工细致,在制作传统光货的基础上,不断创新,醉心花货、雕塑等多方位紫砂领域,作品所展现出出来的咄咄气韵令其紫砂老前辈们啧啧称赞。吴立军,高级工艺美术师。 1969年出生于陶都宜兴,幼时不受父亲熏陶,耳濡目染,爱好艺术,高中毕业后即专门从事紫砂创作。...

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本文摘要:吴顺珍,高级工艺美术师。1970年出生于,十多年来在高级工艺美术师刘惠大指点下,刻苦钻研、勤学苦练,在推敲名家作品精髓的同时,大大加剧自身艺术修养,凭着对中国传统紫砂艺术的独有解读,所制作品寓意深远、格调高雅、作工细致,在制作传统光货的基础上,不断创新,醉心花货、雕塑等多方位紫砂领域,作品所展现出出来的咄咄气韵令其紫砂老前辈们啧啧称赞。吴立军,高级工艺美术师。 1969年出生于陶都宜兴,幼时不受父亲熏陶,耳濡目染,爱好艺术,高中毕业后即专门从事紫砂创作。

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吴顺珍,高级工艺美术师。1970年出生于,十多年来在高级工艺美术师刘惠大指点下,刻苦钻研、勤学苦练,在推敲名家作品精髓的同时,大大加剧自身艺术修养,凭着对中国传统紫砂艺术的独有解读,所制作品寓意深远、格调高雅、作工细致,在制作传统光货的基础上,不断创新,醉心花货、雕塑等多方位紫砂领域,作品所展现出出来的咄咄气韵令其紫砂老前辈们啧啧称赞。吴立军,高级工艺美术师。

1969年出生于陶都宜兴,幼时不受父亲熏陶,耳濡目染,爱好艺术,高中毕业后即专门从事紫砂创作。作品在糅合传统技法的基础上,吸取现代雕塑前卫陶艺及涉及艺术的菁华,从线条中萃取精髓,作品力求动感,不具浓厚的现代气息,作工细致,而又气韵生动,蕴藏精气神之美。

擅长于制作各类可供春壶和云龙壶,经常以大自然明确的生物为题材,构想独有,表现手法非常丰富,形象生动,色彩人与自然,甜美脱俗,集形式美和内涵美于一体,源自生活而低于生活。近年来又侧重于嵌金丝、泥绘作品,突破传统工艺无限大,工艺性、观赏性兼备,日后问世,即震撼紫艺界,群商毕至,一时间洛阳纸贵,作品为广大爱好者跟随珍藏。立军紫砂吴顺珍与丈夫吴立军联手共创《立军陶艺工作室》由书画家丁剑林书写吴氏夫妇获得同行内高级工艺师邵立平高度评价并为其书写“妙手制壶”由中华第一匾赵发潜为吴立军书写由中华第一匾赵发潜为吴立军书写细刻百虎搭配原矿白清水泥为原料,壶身、壶盖,细刻百虎图,栩栩如生,作工简单(按钮图片左右滑动可见更加多)双龙戏珠双龙戏珠是两条龙戏耍一颗火珠的表现形式,此作品搭配原矿段泥经高温烧成而出,龙头遮住壶身,龙身龙尾等隐隐约约经常出现在壶身上,有如来回云层之中,尊显龙的谜样。

(按钮图片左右滑动可见更加多)朱泥可供春可供春壶是明代正德、嘉靖年间,江苏宜兴制砂壶名艺人供春所作的壶。此壶使用原矿朱泥,器形在朱泥中科大器,成型无以。

(按钮图片左右滑动可见更加多)群狮绣球此壶搭配上等黑料制作,壶身加以彩绘绣球,用于镶金工艺壶身九头狮子的造型,壶钮为狮钮,寓意生生不息、家族后代、社会兴旺(按钮图片左右滑动可见更加多)祥龙戏珠壶身使用镶金、加彩工艺绘制出坐龙祥云图案,是一种华贵而极具威仪,壶钮可旋转,堪称精品。(按钮图片左右滑动可见更加多)三足枯木壶身呈圆形,象征物完满,极致,三足、把、嘴、钮枯树造型,形象细致,壶身彩绘昆虫,使壶瞬间生机勃勃。(按钮图片左右滑动可见更加多)岁寒三友壶身以树桩壶为基础,整体好像树桩一般模样,加以泊、竹、梅装饰,构成岁寒三友(按钮图片左右滑动可见更加多)藏龙树瘿搭配原矿段泥制作,更加贞树根瘿状态,壶身藏龙,岩层,不露身,若隐若现,有如来回壶中,搭配点状卡盖设计,制作可玩性很大。(按钮图片左右滑动可见更加多)灵猴提梁壶身以树桩提梁为原形,加以灵猴与寿桃,形象细致。

灵猴双手玉女寿桃,寓意为寿星送来寿,(按钮图片左右滑动可见更加多)随状崖柏壶身大气,下部以紫泥刻画,好像太行山崖,嘴、把、钮,杨家树根宽新芽,枯树逢春的幸福寓意(按钮图片左右滑动可见更加多)崖柏壶此壶作工沉稳大方,壶身圆润,以太行山崖的崖柏为设计想法,栩栩如生。(按钮图片左右滑动可见更加多)大崖栢此壶使用崖栢为设计想法,远远望去,好像一块剩瘤崖栢,形象细致。(按钮图片左右滑动可见更加多)人们说道到“新的紫砂”总是不约而同地提及他:吴立军。

传统为首说道他现代,现代派说道他传统。于是他常常在这样一些角色里穿越,叛逆者、激进者,不一而足。而吴立军的脸上总是挂着尊重的笑容,说道我现代,我的工具是传统的,紫砂成型的方法是传统的;说道我传统,我的创作理念是现代的。紫砂往往就是这样,传统和现代是交织的、互见的;但它的根脉到底还是传统的。

那传统,朴素得像冷兵器时代的一件工具。悲鸿骏马美人肩如是,过于多的传统精华从四面八方汇集而来,积累在一把紫砂壶上,让人深感,那壶,真是可以生出一棵参天大树,盘根错节,令人浩叹。

而吴立军爬其一枝,妙心所用;与先贤对话,得道成器。一个艺人一旦打破了那些法度、规矩、门派,之后能取得一种身轻如燕的状态。然而万变不离其宗,吴立军的紫砂壶浸淫于东方美学,百变其型,神韵仍然是地道的中国风度。

太平有象吴立军的镶金装饰工艺技法纯熟、工艺精辟,金丝八边形森严,誓言开裂。在画面构想上执着人与自然统一及简练的审美特征,同时侧重用独特的色调对比和形态的大自然庄重来体现壶与画面间的高度与谐和丰足之神韵。吴立军在长年的紫砂艺术创作中,以精致的设计理念和高超的镶金工艺技法而享誉中外,他为古老的紫砂艺术文化加添了无限的生机与活力,为紫砂艺术的发展作出了大力贡献。

群兔壶紫砂壶本以质朴取得胜利,若镶之以金银,当有锦上添花之智;但若与壶体风格不合乎,就不会变得画蛇添足。吴立军在长年的壶艺生涯中,深得八边形工艺的各种韵味。他能根据有所不同风格的紫砂壶,使用填、刻有、凿、金字等手法在壶体上展开装饰。

三足湖石供春除了镶金装饰工艺和泥绘,吴立军还经常以大自然明确的生物为题材,构想独有、表现手法非常丰富、形象生动、色彩人与自然、甜美脱俗,集形式美和内涵美于一体,源自生活而低于生活。在江南民间,有“图无以无意,意无以吉祥”之说道。

无论是《年年有余壶》、《王午壶》这样必要流畅的寓意,还是《龙凤呈祥壶》、《菱花龙凤壶》等运用比兴手法来传达老百姓祈福迎祥的心愿,都反映了创作者对民间文化心理的精确做到。这些作品或造型滑稽、不事细节标记;或质朴开朗、执着闲情逸趣,莫不反映出有吴立军匹敌各种题材的能力。画龙点睛吴立军仅次于的特色是镶金装饰工艺。

它是在紫砂胎体上布局八边形图案纹饰,将必须镶金嵌银的图案雕刻绘制并放金银丝粗槽线,在紫砂坯体经高温后,才展开八边形。一般紫砂茶壶胎厚,刻线拒绝很高,笔画要与金银丝笔画完全一致,所八边形的金银丝都较细薄坚硬,并富裕延展性,可纳细伸延。历史上有人曾多次在紫砂壶上包金、镶金、金字玉、釉珠等,以提升紫砂壶的喜爱价值。那些包金镶银的老茶壶告诉他我们,利用紫砂泥色泽和质感的优势,在壶体合理地施予金银珠宝八边形不会产生古朴华贵的艺术效果。

吴立军专门从事紫砂壶艺已将近30年,他擅长于紫砂壶的金银八边形特种工艺,崇尚雍容典雅的风格。紫砂壶到了他手里,洗心革面,别有一番风姿绰约、华丽爽心。绞泥套组在吴顺珍眼里,一把紫砂壶就像自己的孩子。她做到的壶,必需像她,认同像她。

一个不华而不实的女人,她的壶当然也是浑然天成的。在紫砂壶的本体面前,前卫也罢、传统也罢,一切都将沦为躯壳。

只有每每与纯朴的本质,才能藏身紫砂壶的内心。吴顺珍一直以恬淡的微笑、内敛的心态,与她的壶一起穿过红尘紫陌,找寻那淋漓尽致极致、人壶俱杨家的一天。

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随形供春双龙戏珠灵鸵供春纯手工仿生摆件三寸金莲供春套组壶遗静气人虑。在吴立军显然,一个紫砂艺人的修练是终生的,无论壶内功夫还是壶外炼,最后都将返回一把壶里。每一个紫砂艺人,都会在壶里看见自己。壶,是起点也是挚爱。

心海平阔,拂来仁者之风。当人们在华山论剑的时候,他在羲;当人们盛赞他的人品壶品的时候,他总是留下大家一个随和、憨厚的笑容,就像他的一把壶。吴立军的紫砂作品《降妖除魔壶》荣获2003全国工艺品礼品博览会金奖。紫砂作品《金陵十二套壶》荣获“2008人与自然中华迎接奥运”全国美术、书法、摄影大展金奖。

紫砂作品《十八罗汉壶》荣获2011沈阳秋茶暨紫砂艺术品博览会“星海杯”金奖。


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